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聽,春天的聲音——舞蹈界代表、委員全國兩會訴心聲

2019-3-11 10:04| 發布者: 朱苗苗| 查看: 4026| 評論: 0

摘要: 特刊策劃 —— 本刊 采訪 —— 張堃凝聚共識譜寫時代華章,共商國是同繪復興宏圖。2019年初春的北京,又迎來了一年一度的盛會。10天時間里,帶著使命和責任,近3000名全國人大代表和2133名全國政協委員們共商國是、 ...
特刊

轉自舞蹈雜志   策劃 —— 本刊  采訪 —— 張堃


凝聚共識譜寫時代華章,共商國是同繪復興宏圖。

2019年初春的北京,又迎來了一年一度的盛會。10天時間里,帶著使命和責任,近3000名全國人大代表和2133名全國政協委員們共商國是、共謀發展,認真履行職責,廣泛凝心聚力,強化使命擔當,描繪新的改革藍圖,開辟新的發展境界,為決勝全面建成小康社會、奪取新時代中國特色社會主義偉大勝利作出新的更大貢獻。

2019年3月3日,中國人民政治協商會議第十三屆全國委員會第二次會議在人民大會堂開幕。3月4日下午,習近平總書記看望了參加全國政協十三屆二次會議的文化藝術界、社會科學界委員,并參加聯組會,聽取意見和建議。

本刊特別策劃并采訪了參加2019年兩會的9位舞蹈界全國人大代表和政協委員,在全面建成小康社會的關鍵之年,讓我們一起,奔跑、追夢!


迪麗娜爾·阿布拉  維吾爾族 全國政協委員
中國文聯副主席 中國舞蹈家協會副主席
新疆文聯副主席 新疆舞協主席
新疆藝術劇院歌舞團國家一級演員

3月4日下午,我現場聆聽了習近平總書記在看望參加全國政協十三屆二次會議的文化藝術界、社會科學界委員時的講話,內心很激動也倍受鼓舞。習總書記指出,文學藝術創造、哲學社會科學研究首先要搞清楚為誰創作、為誰立言的問題,這是一個根本問題。人民是創作的源頭活水,只有扎根人民,創作才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉。文化文藝工作者要走進實踐深處,觀照人民生活,表達人民心聲,用心用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民。哲學社會科學工作者要多到實地調查研究,了解百姓生活狀況、把握群眾思想脈搏,著眼群眾需要解疑釋惑、闡明道理,把學問寫進群眾心坎里。

3月9日下午,在人民大會堂一層中央大廳北側舉行的第二場“委員通道采訪”活動中,我曾說過,在“我們的中國夢——文化進萬家”“送歡樂下基層”等惠民演出活動中,文藝工作者帶著喜聞樂見的優秀作品來到新疆,為當地人民送去文化精神食糧。通過文藝演出,讓老百姓感受到黨和國家對百姓生活無微不至的關心、牽掛與愛護。記得有一次在阿克蘇,當時零下九度,現場依舊是人山人海,村民和我們一起在寒風中跳起來,唱起來,村民把他們的棉衣脫下來讓我們穿,那種靠藝術紐帶連接起來的真摯情感特別美好……真真切切地感受到人民需要文藝,文藝更需要人民。今后文藝工作者要更多地到基層去,到老百姓身邊去,為他們服務、向他們學習,從他們身上汲取營養,創作出更多符合新時代特點的優秀作品,回饋人民、回饋祖國。

咸順女 朝鮮族 全國人大代表
吉林省延邊朝鮮族自治州歌舞團副團長

3月4日,習近平總書記看望了參加全國政協十三屆二次會議的文化藝術界、社會科學界委員,并參加了聯組會。

習近平總書記說:“一個國家、一個民族不能沒有靈魂。文化文藝工作、哲學社會科學工作就是屬于培根鑄魂的工作,在黨和國家全局工作中居于十分重要的地位,在新時代堅持和發展中國特色社會主義中具有十分重要的作用。”

各民族藝術在長期發展中形成了內容和形式上的獨特性,不同民族有不同的地理環境、歷史文化傳統、心理意識、語言文字、生活習慣、經濟生活……這些都構成了民族藝術的獨特性。藝術的表現對象是特定民族的生活、創造主體是屬于特定民族的藝術家,主要接受對象是特定民族的人群,這是藝術具有民族性的依據。

習總書記強調:“要堅持與時代同步伐。應當承擔記錄新時代、書寫新時代、謳歌新時代的使命,勇于回答時代課題,從當代中國的偉大創造中發現創作的主題、捕捉創新的靈感,深刻反映我們這個時代的歷史巨變,描繪我們這個時代的精神圖譜,為時代畫像、為時代立傳、為時代明德。”

藝術創作既要具有民族性又要具有時代性,延邊歌舞團2016年創作的舞劇《阿里郎花》,即是在具體的藝術創作實踐中踐行上述兩點。舞劇以長白山自然景觀、朝鮮族傳統藝術形式、非物質文化的依托,演繹了中國朝鮮族舞蹈家(順姬)自新中國成立以來波瀾壯闊的藝術人生。通過刻畫人物內心的真實情感來打動觀眾,激發情感、激活想象,獲得極強的藝術感染力和視覺沖擊力。充分運用朝鮮族傳統舞蹈元素,如傳統的民族舞,如甩袖舞,手拍舞,還有列入非物質文化遺產的長鼓舞、象帽舞、扇子舞等。利用現代舞美設計和4D技術制作立體的舞臺和音像視頻,呈現出了亦真亦幻的舞臺風格。延邊歌舞團在充分繼承傳統藝術精髓的同時,也立足時代的變化和人民的需求,融合現代技術和現代創作手法,做到與時俱進。

作為全國人大代表,作為朝鮮族舞蹈藝術工作者,我今年參加兩會的提案主題是《邊疆少數民族地區長期服務基層的青年藝術骨干人才待遇應提高》。邊疆少數民族地區屬于經濟不發達地區,民族藝術人才的工資待遇普遍偏低,特別是青年藝術骨干人才,他們是保護、傳承、發展民族藝術事業的中堅力量,更是服務邊疆地區基層人民的一線“紅色文藝輕騎兵”。

例如延邊歌舞團的青年骨干藝術人才,每年要參加公益性文化惠民和送戲下鄉演出近百場,每年演出足跡萬余公里,走進30多個鄉鎮村屯開展各類演出。無論嚴寒酷暑,無論是田間地頭、百姓炕頭、邊防哨所、社區、還是廠礦部隊都有他們的身影。在沒有任何演出補貼、化妝費、市內交通費、排練費的情況下依然堅持為人民服務的宗旨。另一方面,邊疆地區少數民族地區因各種條件限制,青年藝術人才通過自身努力獲得藝術獎項榮譽后,同職稱晉級、工資待遇難于掛勾,致使骨干藝術人才流失、人才斷檔,其連鎖反應是民族藝術傳承和發展的斷代問題。為了解決上述問題,建議國家相關部門出臺《加強邊疆少數民族地區長期服務基層的青年骨干藝術人才隊伍建設的實施意見》,能夠針對邊疆少數民族地區的藝術人才,特別對長期在基層工作或作出重要貢獻的青年骨干藝術人才,根據其服務基層的情況、文化藝術工作貢獻、文化藝術項目成果等評價權重,破格晉升職稱,提高相應的待遇,增強他們的認同感和價值感。

崔巍  全國人大代表
浙江省舞蹈家協會主席 杭州歌劇舞劇院院長

此次參加這一重要會議,我獲益良多。李克強總理的政府工作報告既具體、實際、接地氣,又高度概括,對我們工作的開展也充滿了啟發意義。作為文藝創作者在進行文藝創作時必須靜下心來,以我們創作《遇見大運河》為例,2014年大運河申遺時,相關創作遠不止一二十部,大運河文化引起越來越多的關注是非常好的,但有多少人能堅持下去呢?大家在進行相關創作時應從哪個點切入?大家想要實現的是什么效果?我們在創作《遇見大運河》時,我一直很苦惱,苦苦思索怎么把大運河和當下結合起來,直到想到了“文化遺產”這四個字。同樣,良渚文化遺址于杭州被發掘,關于良渚,我思考了很久。我們常說中華民族有5000年燦爛的歷史,但國際上一些歷史學家認為我們只有3000年歷史,因此5000年前的良渚文化的申遺意義重大,這也是我創作良渚題材作品的切入點。我一直有個想法,這個作品也應該叫“遇見”,《遇見良渚》。他們說,崔巍你要有五部“遇見”,或許吧,再下一部可能就《遇見南宋》了。我想,我會一部部地創作下去吧。

米克拉依·依布拉音 維吾爾族 全國人大代表
新疆藝術劇院歌舞團教研室副主任

2019年是我當選全國人大代表的第二年。作為舞蹈藝術工作者,我一直比較關注文藝人才培訓和非物質文化遺產傳承人現狀等方面的問題,我想只有在了解了文化藝術領域方方面面的工作之后,才能代表人民發聲,才能更好地起到橋梁紐帶的作用,才能提出更好的建議。經過深入調研和思考,今年我提出了加強中華傳統文化保護與傳承體系建設,加強青少年中華傳統文化教育培養等方面的建議。

燦爛的中華文化是56個民族共同創造的,通過挖掘各個民族傳統文化,就會發現里面的閃光點,咱們的書法、聲樂、器樂、民族舞蹈等,很多內容都需要保護和傳承。通過建立中華傳統文化保護體系,傳承好中華優秀文化并發揚光大,會讓更多的孩子能明白傳統文化的重要性,他們也會產生興趣去學習并保護和我們的優秀傳統文化。

在基層文化基礎設施的建設和基層文藝人才的培養方面,我希望能有所加強。讓老百姓能有觀看更高水準文藝演出的場所;另外,還要加大培養基層文藝教師的力度,培養本地藝術教育力量。

此外,作為黨的舞蹈文藝工作者,我曾多次到南疆基層一線,利用送文化下基層、民族團結“結親周”等活動,和當地村民同吃同住同勞動同學習,了解基層變化、聽取群眾呼聲。通過深入邊疆基層,我深切地感受到基層群眾對于優秀文化的渴求,所以我們在演出活動的節目統籌安排上,就以弘揚我們中華傳統文化為基調展開設計。我們給群眾教授多民族的文化藝術,在給他們編排一些舞蹈,教他們一些民族歌曲后,他們的精神面貌煥然一新,大家也更積極踴躍地參加我們的活動了。

我們新疆的文化藝術持續健康發展,尤其是近幾年在文化政策的引領下,發展更為迅速,但與國際上高水準的舞蹈藝術還存在著相當大的“距離”。這不是空間上的差距,而是意識上的差距。連續成功舉辦了多屆的中國新疆國際民族舞蹈節,就為新疆本土的舞蹈編創人員、演員提供了縮小意識差距的學習平臺,我們以后還需要更多地學習與借鑒。


徐麗橋  全國政協委員
民進中央文化藝術專委會副主任
中國歌劇舞劇院副院長

聆聽了習近平總書記在全國政協十三屆二次會議對文化藝術界、社會科學界委員聯組會上的講話,我感到特別振奮。習總書記強調,新時代呼喚著杰出的文學家、藝術家,文藝創作擁有無比廣闊的空間,要堅定文化自信、把握時代脈搏、聆聽時代聲音,堅持與時代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻人民、用明德引領風尚。我感觸特別深的是,習近平總書記說,人民是創作的源頭活水,只有扎根人民,創作才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉。文藝工作者要走進實踐深處,觀照人民生活,表達人民心聲,用心、用情用功抒寫人民、描繪人民、歌唱人民。這段話為我們文藝工作者指明了方向。

回想近年來我們的文藝創作之路,正是以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導,扎根本土,立足現實,充分展示了當代中國的發展進步和當代中國人的精彩生活。我所在的中國歌劇舞劇院,近年來復排了經典民族歌劇《白毛女》《小二黑結婚》,新創舞劇《孔子》、歌劇《青山峰火》《劉三姐》和民族管弦樂音樂會《國之瑰寶》等等。2019年,我們將新創排舞劇《綻放》和歌劇《家園》,這些都是以為慶祝中華人民共和國成立70周年和2020年全面建成小康社會主題而創作的現實題材作品。我相信,在認真學習領會習近平總書記在這次全國政協十三屆二次會議對文化藝術界、社會科學界委員聯組會上的講話精神的基礎上,中央文藝院團和全國文藝工作者將迸發出更強的創作活力,不斷提升文藝作品的質量,奮力謳歌新時代榮耀,用心、用情、用功歌唱人民,通過高水平的文藝作品,匯集和激發全國人民的磅礴力量。

作為全國政協委員,我今年的提案是《關于在中小學校推廣民族舞廣播操》。長期以來,全國中小學都推行統一的廣播體操,從1954的第一套廣播體操到1997年的第八套廣播體操,雖歷經多次修改,水平不斷提升,效果越來越好。但由于偏重體育鍛煉,廣播體操嚴肅有余卻活潑不足,形式、動作仍都顯單調,藝術美感不足。這也導致很多學生對做廣播體操興趣不高,做操時隨意比劃、應付了事,鍛煉效果欠佳。我建議,將民族舞蹈與廣播體操融合編排,改進傳統廣播體操形式動作單調、缺乏藝術美感等不足。民族舞蹈本身就是中華優秀傳統文化的組成部分,將民族舞蹈融入廣播體操,有助于提高學生對中華優秀傳統文化的認知與體驗。民族舞廣播操既是操也是舞,將體育融于娛樂之中,能有效提升廣大學生的鍛煉積極性。

趙大鳴  全國政協委員
解放軍文工團一級編劇

3月4日下午,習近平總書記看望了參加全國政協十三屆二次會議的文化藝術界、社會科學界委員,并參加聯組會,聽取參會代表的意見和建議。作為全國政協委員,同時也是軍隊藝術工作者代表,我深受鼓舞。習總書記指出,新時代呼喚著杰出的文學家、藝術家、理論家,文藝創作、學術創新擁有無比廣闊的空間,要堅定文化自信、把握時代脈搏、聆聽時代聲音,堅持與時代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻人民、用明德引領風尚。文藝創作要以扎根本土、深植時代為基礎,提高作品的精神高度、文化內涵、藝術價值。

無論是黨的文化文藝工作者,還是哲學社會科學工作者,我們都肩負著啟迪思想、陶冶情操、溫潤心靈的重要職責,承擔著以文化人、以文育人、以文培元的使命。我們要有信仰、有情懷、有擔當,樹立高遠的理想追求,懷抱深沉的家國情懷,努力做對國家、對民族、對人民有貢獻的藝術家和學者;我們要堅守高尚的職業道德,多下苦功、多練真功,做到勤業精業;要自覺踐行社會主義核心價值觀,自尊自重、自珍自愛,講品位、講格調、講責任。

辛麗麗  全國政協委員
上海芭蕾舞團團長

2019年是新中國成立70周年。70年砥礪奮進,我們的國家發生了天翻地覆的變化。無論是在中華民族歷史上,還是在世界歷史上,這都是一部感天動地的奮斗史詩。作為黨的文藝工作者,我們需要通過一部部文藝作品來深刻反映70年來黨和人民的奮斗實踐,深刻解讀新中國70年歷史性變革中所蘊藏的內在邏輯,講清楚歷史性成就背后的中國特色社會主義道路、理論、制度、文化優勢,用中國理論解讀中國實踐,為黨和人民繼續前進提供強大精神激勵。

記得2013年8月,上海芭蕾舞團原創現代芭蕾舞劇《簡·愛》在小說原作的誕生地英國演出時,當地觀眾看得如癡如醉,他們問“這是中國人在演出嗎?”聽到這樣的發問,我的內心充滿了自豪與自信。因為芭蕾舞是西方舶來品,我們上芭始終努力探索中國文化在芭蕾舞語匯中更為精準的呈現方式,讓中國的芭蕾舞在海派文化的滋養下呈現出豐富性,讓外國觀眾通過欣賞中國芭蕾舞來深化對中國以及中國文化的認識,在中國芭蕾“走出去”的同時,進一步打響中國文化品牌。其實,回望一路走來的艱辛與收獲,我認為,需要加強與外國藝術家的合作交流,了解國際芭蕾的最新進展;聘請符合作品需要的一流編導,并在這一過程中不斷帶動團內年輕編導的成長。另外,不同國家演出團體之間還可以交換演出季,更加有利于打入主流市場。在演出資金的籌措上,除了政府給予的基金支持外,上芭也努力在市場上尋求企業贊助。要將優秀的中國文化藝術作品打入國際主流市場,還需要很多努力。

朱妍  全國政協委員
中央芭蕾舞團副團長

今年的政府工作報告全面客觀,實實在在,有成績有問題、有目標有決心。我在參會后有如下感受:一是報告中體現出加大對科研人才扶持的力度,讓我感觸頗深;二是政府對繁榮文化創作、豐富人民群眾文化生活,推動文化事業和文化產業改革發展有很大決心。

作為一名舞蹈藝術工作者,也是多年參加全國兩會的政協委員,3月4日,習近平總書記親臨文化藝術界別并發表講話,讓我非常振奮,且備受鼓舞。習總書記的講話讓我感受到了國家對于文化文藝事業的重視,讓我更清楚我們作為文藝工作者肩負著一個國家、一個民族培根鑄魂的責任。講話也為我今后的工作指明了方向,那就是要以人民為中心,觀照人民生活,表達人民心聲,努力創作出與新時代同步伐的有精神高度、文化內涵、藝術價值的精品力作。

作為一名芭蕾藝術工作者,我們要把創作放在第一位,將芭蕾這門世界通用的藝術語言與講好中國故事相融合,不僅要讓中國人民感受到芭蕾的美,也要讓世界人民通過芭蕾感受到中國文化的美,感受到新時代中國的風貌。

邰麗華  全國政協委員
中國殘疾人藝術團團長

作為全國政協委員,3月4日下午,我有幸在現場聽了習近平總書記的講話,他指出,一個國家一個民族不能沒有靈魂,文化文藝工作就屬于培根鑄魂的工作。這句話深刻闡述了文藝在培育和弘揚社會主義核心價值觀方面所具有的作用,而這一核心價值觀正是民族凝聚力和不斷向前的精神紐帶。

總書記提出的立足中國現實,植根中國,把中國精神、中國價值和中國力量展示闡釋好,為我們指明了道路,讓廣大舞蹈工作者看清了前方高高飄揚的新時代藝術旗幟。就像中國殘疾人藝術團的舞蹈作品《千手觀音》,從2005年到今天有14個年頭了,這個作品直到現在依然是藝術團的經典節目、壓軸節目。我想最重要的原因在于《千手觀音》有它自身的文化內涵和意義,無論哪一個演員在表演《千手觀音》時都會因這種文化的獨特魅力而信心滿滿。我們深深地理解并贊同習近平總書記說的那句話:“文化自信是一個國家、一個民族發展中更基本、更深沉、更持久的力量”。中國殘疾人藝術團積極“走出去”,頻繁踏上展現中華文化的藝術之旅,呼喚友愛和諧的友誼之旅,通過這種特殊的表演方式向世界輸出了最激勵人心、鼓舞世人的價值觀——殘疾人與健全人一樣,同樣擁有尊嚴、權利和價值。

作為文藝工作者,我更關注的是以人為本。我現在面對的是失聰演員,這就要求我們尊重生命、敬畏生命。2008年1月,我成為第十一屆全國政協委員,由此走上參政議政的舞臺,為8500余萬殘疾人代言。連任三屆委員,提了很多提案基本都實現了。最滿意的是,殘疾人護理補貼,得到了國家的重視,在2015年國務院決定全面建立困難殘疾人生活補貼和重度殘疾人護理補貼(簡稱殘疾人兩項補貼),這無疑是保障殘疾人生存發展權利的重要舉措,對全面建成小康社會具有重要意義。

再者就是,2018年我提出要加強并健全完善幼教師資評審,讓孩子們能健康快樂成長,今年政協報告在今后工作計劃中把“幼教師資培養“再在此基礎協商議政,也是落實十九大報告提出的“幼有所育、學有所教”。作為文藝工作者,我一直關注的是人本問題,以人為本首先就是我們要尊重生命,人人都能健康快樂地參與并融入到社會中。2019年兩會我的提案是《關于盡快落實殘疾兒童入學評估機制確保入學零拒絕的建議》。近年來,我國陸續出臺了數項與特殊兒童教育相關的條例和政策,但還缺少有效的協調和管理機制。對此,建議由教育部牽頭,加強督導各縣級教育部門依法落實成立殘疾人教育專家委員會;各縣級教育部門建立保障殘障兒童申請入學便利機制,并明確入學被拒或存在爭議情況時進行申訴的受理程序及工作機制。

大家都知道,藝術是無止境的,我們一直在不斷地探索和創新,最近我們中國殘疾人藝術團也推出了一批新的節目。2018年,我們還邀請張繼鋼導演為我們創編了《彼岸》《永不停跳的舞步》《我要飛》等作品。舞蹈《我要飛》是根據張海迪作詞的歌曲《白色的鳥》創編的節目,2018年還在韓國平昌冬殘奧會北京接旗儀式上,代表中國向全世界發出了2022北京冬殘奧會的邀請。作為黨的舞蹈藝術工作者,今后,我要繼續走進實踐深處,深入生活,植根于人民,用心、用情創作。一個好作品,需要我們沉下心,沉下身才能創作出來。其實,生活中的每一個故事就是最好的作品,捕捉創作的靈感,需要走進生活深處,這樣才能更好地表達人民的心聲。

關于舞協

中國舞蹈家協會(Chinese Dancers Association,曾名中華全國舞蹈工作者協會、中國舞蹈藝術研究會、中國舞蹈工作者協會),1949年7月在北京成立。中國舞協是中國各民族舞蹈藝術家自愿結合組成的專業性人民團體,是黨和政府聯系舞蹈家、舞蹈工作者的橋梁和紐帶,是中國文學藝術界聯合會的團體會員。中國舞協在全國范圍表演、編導、理論、教育、編輯、管理及在群眾舞蹈組織活動中卓有成就的專家委員會,在全國擁有35個省、自治區、直轄市舞協及產業文聯舞協團體會員,有5000余名全國個人會員。

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